Aconteceu novamente: o assassino de Laura Palmer fez outra vítima. Aconteceu novamente e nós fomos testemunhas; assistimos, sem firulas, à loucura e à violência às quais Maddy Ferguson foi submetida. Aconteceu novamente e, pela primeira vez nesse jogo de descobrir quem é o assassino, estamos à frente de Dale Cooper.
Escrito por Scott Frost - irmão de Mark Frost - e dirigido por Caleb Deschanel, este oitavo episódio de Twin Peaks muda o foco da investigação para o assassino. Acompanhamos Leland/BOB desde o início do dia, quando ele recebe a visita do casal picolé de chuchu Donna e James. Em todos os momentos seguintes, o pai de Laura é o que já estávamos acostumados a ver: um cara excêntrico, mas inofensivo.
Entretanto, sabemos que de inofensivo Leland/BOB não tem nada, e isso causa uma certa tensão quando o vemos, por exemplo, brandir um taco de golf às costas de Cooper. Tenso também é o momento imediatamente anterior a esse, quando o assassino tenta - sem sucesso - mostrar ao agente o seu conjunto de tacos de golf, armazenados no mesmo saco em que guardou o corpo de Maddy.
Há quem argumente que BOB não é real e que sua existência não passe de um artifício utilizado por Leland e Laura para diminuir o terror de um pai molestando a própria filha, mas o fato é que Leland e BOB habitam o mesmo corpo. Seja possessão demoníaca ou psicose, nunca sabemos quem está no comando; ou melhor: de vez em quando sabemos quando BOB está presente, pois ele é infantil como um vilão que torce o bigode assim que o detetive vai embora sem capturá-lo, mas nunca sabemos se estamos diante de Leland, fruto da boa construção do personagem e, obviamente, do excelente trabalho de Ray Wise.
Com o fim do mistério que norteou a série até aqui, novas tramas ganham - e precisam ganhar - espaço, mas elas não são, nem de longe, tão interessantes: na cadeia, Benjamin Horne descobre - com a ajuda de uma aparição, no mínimo, incomum de Pete Martell - que Catherine Martell está viva e pretende ajudá-lo com um álibi, desde que ele lhe devolva a Serraria Packard.
Em paralelo, Bobby Briggs arma o plano definitivo para ter uma boa vida ao lado de Shelly: chantagear o figurão Ben Horne com a fita que encontrou na bota de Leo Johnson. Outras histórias, como a visita da mãe de Norma ou a gravidez de Lucy, simplesmente não despertam interesse. Pelo menos, nesse episódio, a participação de Donna e James não passa da cena inicial, e somos poupados do chatíssimo drama do casal teen.
O episódio vai chegando ao fim com o assassino ainda à solta e Benjamin Horne sob custódia da polícia. Já são 23h05, segundo Cooper, e o agente especial do FBI grava o seu habitual registro para Diane, quando alguém bate à porta do quarto: é Audrey Horne. Um telefonema, entretanto, interrompe a conversa dos dois: aconteceu novamente.
Talvez este episódio - que termina como o piloto começou, com a localização de um corpo envolto em plástico às margens do rio - não seja um dos mais importantes ou dos mais memoráveis, pois a história principal não anda muito, mas ainda assim é um dos melhores da série, com bons diálogos e - coisa rara nesse elenco repleto de canastrões - excelentes interpretações.
- Ouvindo: Joy Division - Atmosphere
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